CANADA (RICHARD FORD)

“If you ever were any good at this, what difference would it make? She said this as she was leaving. I, of course, thought this wasn’t the point. Everything didn’t have to have a practical outcome. Some things you only did because you liked doing them -which was not her way of thinking about life by then.”

Canada

Richard Ford

Pocos comienzos de una novela puede haber tan engañosos como el de Canada de Richard Ford, que promete en primer lugar la historia de un robo a un banco, “el robo”, y después, la de ciertos asesinatos, “los asesinatos”. Los adeptos de las novelas de acción pueden, sin embargo, dejar de frotarse las manos, así como el conocedor de la obra de Ford, dejar de enarcar sus cejas, pues esta novela, como las anteriores del autor, está todo lo lejos que se puede estar de un thriller y se aproxima bastante más, por fondo y forma, a una novela de formación, aunque tampoco se ajusta del todo a los cánones de esta. Al margen del enorme salto temporal que separa al narrador, Dell Parsons, de los hechos narrados, cincuenta años, toda la acción transcurre en unas pocas semanas del verano de 1960, en que sus padres tomaron la inverosímil decisión de atracar un banco y cambiaron para siempre las vidas de sus hijos. Dicho atraco no llega, sin embargo, hasta la mitad del libro, así como prácticamente nos olvidamos de que había asesinatos de los que rendir cuenta hasta el mismo final, o casi. El resto de esta novela, enorme en cantidad y en calidad, lo adelanto ya, lo dedica su autor a la descripción y a la reflexión, en esa prosa tan rica como morosa -disculpen el homoteleuton- tan característica suya. Y en esas reflexiones tiende a insistir, como es habitual en él, en un par de ideas que terminan ejerciendo de lemas. Así, si su personaje fetiche, Frank Bascombe, basaba su tranquilidad en la asunción de que las cosas duran lo que duran y ya está, aquí el secreto de la adaptación del bisoño Dell reside en la aceptación del cambio, en la comprensión de la necesidad de centrarse en el presente y en entender también que, las más de las veces, las cosas son lo que parecen y que la búsqueda de sentidos ocultos y el afán de trascendencia conducen casi siempre a malentendidos incluso fatales. Amén.

Se explica, pues, la aparente desproporción entre la escasez de acción y el volumen de páginas empleado, ofrecer un espacio a la lucidez y también a la pérdida de la inocencia y al desengaño. De hecho, vista en perspectiva, Canada resulta una muestra perfecta de lo que, en palabras de Ruskin parafraseadas por Dell Parsons, ha de ser la creación literaria:

“Again, Ruskin says composition is the arrangement of unequal things”

Canada

Richard Ford

Eso es precisamente Canada, una obra redonda y simétrica forjada a partir de elementos disparejos. Si a todo lo anterior le añaden un tono crepuscular, tan otoñal como el país que le da nombre, y un último párrafo capaz de hacerle saltar las lágrimas al más impasible de los lectores, el resultado es una obra soberbia, que ustedes, amigos míos, no deberían perderse. Lean, lean Canada de Richard Ford, por favor.